一部優秀的電影需要好的演技、精彩的劇本和配合度高的團隊，當然也需要好的運鏡。如果少了獨創的攝影機技術，就會連帶拖累其他人，稀釋掉故事的精彩度，浪費一次拍好電影的機會。
這本書收錄的影像都是一些很純粹的案例，清楚展示有創意且明確的拍攝技巧。當劇情遇到轉折，或是你想要帶給觀眾驚呼時，你可以這麼做。接下來，編輯部精選克里斯多福．諾蘭的《全面啟動》（Inception）其中關鍵的鏡位為大家說明本書如何分析這些你不曾注意到的運鏡，而它們又如何造就一部電影緊密而流暢的節奏感。
※ 影片來源皆為 YouTube，僅供個人觀賞參考，如有影片下架之情形，本格恕不負責。
拍攝演員登場
《全面啟動》 片段 1
0 : 13 - 0 : 24
當你要在電影裡介紹某個人物登場，你的攝影機可以在她移動的時候跟著拍她，以便突顯她的重要性。當攝影機拍攝到男演員的時候，艾倫．佩姬（Ellen Page）也跟著走向他們，這個場面調度適合用來建立一個空間概念，然後用特寫集中拍攝演員對話，比起先拍寬景然後剪接好幾個中景，這樣的運鏡不但可以展示整個房間，還可以讓攝影機直接近拍對話，中間不用任何剪接。
穿越式鏡頭
《全面啟動》片段 2
1 : 52 - 1 : 54
電影拍攝現場會有很多機會可以穿越物件拍主角，你可以穿過汽車、窗戶，或其他阻擋視線的物件來進行拍攝，這幕藉由窗戶來製造恐慌感；透過攝影機過曝效果，讓窗外看起來比室內更亮，這樣觀眾就會聚焦在窗邊跑動的主角身上，會有種他要追上的感覺。如果你想讓觀眾認為追逐者準備佔上風了，這樣的拍攝設定就很管用。
角色的吸引力
《全面啟動》片段 3
2 : 04 - 2 : 19
當你企圖要呈現主角不情願地被對方吸引，就可以讓攝影裝置固定在定點，透過演員的肢體語言、表演，以及各種運鏡來完成這樣的效果。
畫面開始是渡邊謙（Ken Watanabe）坐在飛機裡，往外看李奧納多．狄卡皮歐（Leonardo DiCaprio），雖然狄卡皮歐面對著鏡頭，但他的身體幾乎沒有轉過來，好像不情願繼續對話；喬瑟夫．高登 - 李維（Joseph Gordon-Levitt）站在狄卡皮歐後方，身體背離攝影機，所有的元素都指向渡邊謙想延續對話，但其他人都很想離開。然後攝影機又回去拍渡邊謙，但這一次取了更近的特寫；從故事脈絡來看，這一場對話必須要展開，這樣的運鏡剛好反映了劇情走向。觀眾看到的畫面從主角在寬廣的空間中大喊，很快變成在同一向度中講話。
製造更強烈的對立
《全面啟動》片段 40 : 17 - 0 : 34
拍很刺激的影像時，可以藉由兩架攝影機反方向推軌，讓觀眾更沉浸於其中。
一開始是李奧納多．狄卡皮歐（Leonard DiCaprio）舉起槍，然後走到景框的左側，他在走位同時，攝影機往右推移，但利用搖鏡方式，讓狄卡皮歐留在差不多同個位置。瑪莉詠．柯蒂亞（Marion Cotillard）站在原處，攝影機獨自往右移動，這讓她跑到了景框左邊，隨後有幾個人跌入這個畫面中，喬瑟夫．高登 - 李維（Joseph Gordon-Levitt）成為他們的俘虜。這兩景不過幾秒鐘，但卻塑造了相當戲劇化的緊張氛圍，及快速的故事軸，狄卡皮歐在這裡所要呈現的，是想要避免自己被困住，卻落入窘境，運鏡在這裡全然地反映出他的現況。
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《終極追殺令》片段
讓主角掌握場景
想要營造強大的角色，特別是震懾人的狠角色或英雄人物，就必須給演員機會掌握畫面，表示他在戲中主導著其他人物之外，也主控景框。有很多種拍法可以達到這個效果，我們舉《終極追殺令》（Léon, 1994）兩幕，來看怎麼用簡單的技巧，完成好的取景運鏡。
一開始觀眾就先看到蓋瑞．歐德曼（Gary Oldman）背對攝影機，當另外角色接近他的時候，觀眾會期待他轉身面向攝影機，但他沒有，反而只是摘掉自己的耳機，好不容易經過這個折磨人的等待，他轉頭了，卻沒有完全轉過來，這會讓我們覺得，對他來說觀眾根本微不足道，並製造出他的權力之大、身份無可撼動，並充滿威嚴。
下一幕歐德曼站在後景的位置，將雙臂舉高，依然主導了景框，就好像這個人物拒絕只在影像中佔一小部分，不久之後，他就直接迎向鏡頭。
最後一個畫面是從下往上拍的，觀眾會有種麥克．巴達魯科（Michael Badalucco）被擠在牆上的感覺，正好是歐德曼在做的事，同時，你也可以在景框裡看見歐德曼高舉的手；即便是距離這麼近的大特寫，歐德曼還是不甘被拋在畫面外頭。
拍電影裡頭最強大的角色，可以讓他們主導每一個時刻、存在於任何的場合，要佔據景框最重要的位置。
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「大師運鏡」系列出第三集了！
無疑是所有電影人必須研讀的攻略教本！
讓我們先來複習一下前兩集。
《大師運鏡》
提供攝影機運鏡方法的介紹，它們適用於你正在拍攝的電影，是本很密集的攝影機操作課程，你可以用來製作任何一個場景，建構屬於你的景框。沒有拍片經驗的初學者能夠學習這本書裡的方法，這些方法也同樣受到在好萊塢工作幾十年的導演青睞。
在第一集中，我的目的是要呈現如何有創意地移動攝影機，可以使每一個場景看起來更加生動、更融入故事情節。這本書多年來也都在電影相關書籍的排行榜名單中，也廣被學校和許多電影工作者使用，因為它提及的技術可應用於各種拍攝現場。
《大師運鏡 2》
專門給重視電影核心的導演使用，解決了導演的終極挑戰：在演員停下動作，開始講話的同時，維持視覺上的趣味。我在這本書提到對話是所有電影的靈魂，必須靠直覺和熱情拍攝。許多導演寫信告訴我，他們因為留意對話鏡頭，電影因此變得更生動，這些技巧也被用在好萊塢電視影集、澳洲的電影和中國的商業廣告拍攝當中。當然，這本書也受到演員們的歡迎，因為透過它，可以了解怎麼在對話鏡頭裡看起來更加耀眼。
如果這兩本《大師運鏡》這麼基礎且實用，真的還有必要出第三集嗎？
《大師運鏡 3》
我想藉由不同角度的觀看，提供電影人一些運鏡設計的進階途徑。觀摩其他導演怎麼解決問題、闡述故事和捕捉情緒。這本書更深入電影製作，有助於你脫穎而出，適切表現鏡頭的核心，有效地表達畫面想傳遞的意思，同時又具備個人風格，而且知道怎麼在電影中實踐這些運鏡方式。
總而言之，這本書不再展示另外一百種很酷的攝影技術，反而要告訴你如何學習開發自己，進而養成「導演的視野」。
讓我們來看看本書目錄：
Chapter 1：進一步了解鏡頭
長焦距、短焦距、遠景鏡頭、特寫鏡頭、固定鏡頭、移動鏡頭、中景鏡頭、剪接鏡頭……等鏡頭運用方式詳解。
Chaper 2：基本的運鏡正面拍攝、斜角拍攝、快速移動攝影機、追逐戲運鏡技巧、讓演員帶動攝影機、轉動與環繞鏡頭……等基礎運鏡教學。
Chapter 3：在景框中調度演員演員的走位、交叉穿梭、偷窺者是誰、戲劇化的揭示、拍攝人物倒影、反向推進、景框中的景框……等突顯演員手法羅列。
Chapter 4：技巧性的取景跨越隱形底線、搖鏡、筆直的推移、中斷畫面、上下擺動攝影機、環繞拍攝、剪影技巧……等鏡位技法一次掌握！
Chapter 5：具象徵意義的取景主角的魅力、若即若離的親密關係、猶豫不決的囚困感、孤立特定的角色、權力交換、從群體到疏離……等鏡頭語言終極揭密！
Chapter 6：製片設計與地點配置製造凌亂的景框、增加前景豐富性、假牆特效、穿越式拍攝、顛倒的倒影、反建立鏡頭……等特殊拍攝方法大蒐集！
Chapter 7：動態拍攝誤導式的運鏡、營造速度對比、暫停伸縮鏡頭、動作的移轉、表現速度感、樞軸旋轉剪接……表現張力與衝突感的拍攝手法。
Chapter 8：提高攝影表現力巧妙揭開序幕、肢體表演、大特寫鏡頭、 改變對話位置、讓主角帶入場景、平行空間拍攝……最實惠的分鏡方式必學！
Chapter 9：攝影機的高低視角頭頂高度、傾斜的高度、高角度、向下的鏡頭、仰望鏡頭、看不見的臉、整平鏡位、匍匐滑動……等藏在細節裡的鏡位魔鬼。
Chapter 10：避免剪接的運鏡長鏡頭、去掉主要人物、對角線拍攝、推軌取景、寬景到特寫、群體移動、較複雜的旋轉……拍好拍壞僅有一線之隔
Chapter 11：如何成為卓越的導演掌握景深、發展新鏡位、善用空間、遺漏的佈局、角色的觀點、場景具體化、打造拍攝現場……懂了這些，就能練就神導演！
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本示範作品以台北樹蛙為原型設計，特徵為身體的翠綠與腹部的淺黃色，也有用樂高積木簡單地呈現出來。小樹蛙的設計簡單，製作方式容易上手，只要少許的積木就可以完成。
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《
玩出台灣 Way》簽書會資訊如下，歡迎大家來與吳鳳聊天。>>>
建議事先透過 報名網頁 登記名額，當天將可參加抽獎活動，可獲得吳鳳親自從土耳其帶回來的小禮物喔！
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本作品的設計相當簡單好上手，適合剛開始接觸一般顆粒的玩家。只要有基本磚與圓盤（Dish）零件，配合一點平板零件，就能夠完成大眼仔了。
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難度：★★★
當手上的零件種類不多的時候，請不要灰心，如果零件數量足夠，仍是可以製作許多完整的成品。例如這台迷你直升機在使用 1x4 的平板零件為主的前提下，配合可轉動例如螺旋槳等小配件，依然可以完成。
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宮川朝市
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七種海鮮的迷你丼，還加上金箔
金澤市內巴士一日券可使用有復古車頭，藍、紅、綠三色的「城下町周遊巴士」 （大循環），以及有著葡萄紫車身的兼六園 Shuttle 巴士（小循環）。這兩種不同的巴士平均約 30 分鐘一班車，一般以搭乘「城下町周遊巴士」為主，畢竟它可以到達的地方比較多。
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自己掌握時間，才能盡情地一覽雪壁風光
自助慢遊，逃離旅行團的魔掌
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到澳門當然得嚐嚐正宗港式點心，澳門人上茶館飲茶可是從早到晚絡繹不絕。茶館都位於遊客較少到的地方，和在地人同場用餐的機會頗大，也可順便體驗及見識澳門人的生活方式。澳門茶室都座落於小巷內，不管有沒有名氣，感覺每間都人潮爆棚，個人覺得有時在簡巷裡巧遇一家餐廳，也許別有一番新發現。
南屏雅敘
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澳門街道標示牌採用葡式青瓷
也許大家和我有相同的感覺，澳門、香港、台灣是華人地區唯一使用正體中文的，但一樣的文字卻在字義上有著截然不同的涵意。雖然不像日本在漢字用法上變體的那麼徹底，不過有些從字面上還是得動動腦筋才能了解箇中涵意。
澳門街角最大特色即是路牌及門牌皆採用葡國青瓷標示，路名命名方式相當多元有趣，也會考量地域及風俗，大街小巷常看到的「前地」即為「廣場」的意思；「圓形地」則為「圓環」；而 2、3 棟房子圍起的空間則為「圍」或「坊」；「斜巷」則是有高低落差的階梯或街道；「海邊街」則為靠近海邊，「果欄街」則是以前水果買賣集散地。
街道名稱來源多元，可以是人名、節慶、國名、政治、地形，天馬行空，很多名字冗長讓人摸不著頭緒，這些街名其實是從葡文音譯過來的，像是「俾利喇街」、「罅些喇提督大馬路」，澳門半島東南方宋玉生公園一帶就有多條異國風味的街名，像是「柏林街」、「巴黎街」、「布魯賽爾街」、「倫敦街」等。
澳門人承襲廣東的口語用法，大致和香港無異，但曾是葡萄牙的殖民地，在口語上也受葡語直譯的影響。澳門土語通常指的是土生葡人間發展出來的方言，不過目前會操流利土生葡語的人已寥寥可數。這種語言是以葡萄牙語為基礎，並在口語間夾雜了粵語、英語、馬來語等。在澳門看起來西方的臉孔，都可以講流利的粵語或是普通話、英語等，而在澳門出生的土生葡人（葡萄牙人和中國、印度、東南亞國家或日本等國家混血，在澳門出生的人），當地人習慣稱為「本澳仔」或是「澳門仔」。
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