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衝突經常會演變成角力之戰，這時，可以透過安排其中一個角色忽視另一方來呈現。
就像電影《聖戰家園》的場景中，丹尼爾‧克雷格（Daniel Craig）試圖引起遠方角色的注意，而對方卻無視於他。
演員與攝影機之間的位置關係，重要性同等於攝影機本身的擺設。

在第一個畫面中，克雷格側向一邊，顯示他畏懼於面對眼前的問題。
儘管他正對著敵人，他的身體卻較偏向他身旁的摯友。
這樣的肢體語言與他的說話內容自相矛盾，因而營造出耐人尋味的緊張氣氛。

第二個畫面賦予遠方的角色力量，因為此畫面是從他的背後拍攝，而且他顯得漠不關心。
透過肢體語言，其展現出不願參與爭論的意圖；不過，他表現得穩重而鎮定，絲毫不見膽怯。

導演採用長鏡頭，並從克雷格身後拍攝這個畫面，這點非常重要。
此舉縮短他們之間的距離，讓角色間看起來比實際上更接近，就好像遠方的角色正讓他的莊嚴氣勢充滿他和同伴們之間。

然後，導演切換至較廣角的鏡頭，以呈現整個場景，藉此將所有細節交待清楚。
敵人很顯然地被克雷格的朋友所包圍，而且在對話中仍顯得意興闌珊，只不過單純地環顧四方。
在此同時，克雷格與其朋友在景框中顯得渺小，看似在大雪中孤立無援。

於整個場景中，導演讓主要角色在試圖重拾力量時顯得害怕，其所營造出來的緊張感，遠比直接讓英雄的舉止像個英雄還更要撼動人心。

拍攝此類場景時，需要兼備引導演員的優秀功力，以及謹慎小心地安排攝影機位置。不過，在拍攝上仍相對簡單，因為其間只有幾個畫面，而且攝影機幾乎不用移動。

▲面對著敵人，側身向摯友與談吐間的矛盾，掩飾不住緊張感一觸即發。

▲透過長鏡頭身後拍攝，顯示出穩重不膽怯的莊嚴氣勢，圍繞著他和同伴之間。
▲「長鏡頭」的採用方式，讓雙方角色距離縮短，畫面比實際上更貼近。

▲透過「廣角鏡頭」映出全景，畫面主角相較敵人顯得渺小孤立，讓主角重獲力量的害怕緊張感展現無疑，比起聲勢浩大場面，更能撼動人心。

▲攝影器材移動率低，考驗演員與導演的功力了。

★《聖戰家園》（Defiance）由愛德華‧茲維克（Edward Zwic）執導。
Paramount Vantage 2008 All rights reserved

本文出自：《大師運鏡2！觸動人心的100種電影拍攝技巧：拍出高張力Ｘ創意感的好電影》

作者：克利斯。肯渥西　Christopher Kenworthy

譯者：古又羽

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