衝突經常會演變成角力之戰,這時,可以透過安排其中一個角色忽視另一方來呈現。
就像電影《聖戰家園》的場景中,丹尼爾‧克雷格(Daniel Craig)試圖引起遠方角色的注意,而對方卻無視於他。
演員與攝影機之間的位置關係,重要性同等於攝影機本身的擺設。

在第一個畫面中,克雷格側向一邊,顯示他畏懼於面對眼前的問題。
儘管他正對著敵人,他的身體卻較偏向他身旁的摯友。
這樣的肢體語言與他的說話內容自相矛盾,因而營造出耐人尋味的緊張氣氛。

 

第二個畫面賦予遠方的角色力量,因為此畫面是從他的背後拍攝,而且他顯得漠不關心。
透過肢體語言,其展現出不願參與爭論的意圖;不過,他表現得穩重而鎮定,絲毫不見膽怯。

導演採用長鏡頭,並從克雷格身後拍攝這個畫面,這點非常重要。
此舉縮短他們之間的距離,讓角色間看起來比實際上更接近,就好像遠方的角色正讓他的莊嚴氣勢充滿他和同伴們之間。

 

然後,導演切換至較廣角的鏡頭,以呈現整個場景,藉此將所有細節交待清楚。
敵人很顯然地被克雷格的朋友所包圍,而且在對話中仍顯得意興闌珊,只不過單純地環顧四方。
在此同時,克雷格與其朋友在景框中顯得渺小,看似在大雪中孤立無援。

 

於整個場景中,導演讓主要角色在試圖重拾力量時顯得害怕,其所營造出來的緊張感,遠比直接讓英雄的舉止像個英雄還更要撼動人心。

拍攝此類場景時,需要兼備引導演員的優秀功力,以及謹慎小心地安排攝影機位置。不過,在拍攝上仍相對簡單,因為其間只有幾個畫面,而且攝影機幾乎不用移動。

1-1.jpg▲面對著敵人,側身向摯友與談吐間的矛盾,掩飾不住緊張感一觸即發。

1-2.jpg▲透過長鏡頭身後拍攝,顯示出穩重不膽怯的莊嚴氣勢,圍繞著他和同伴之間。
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▲「長鏡頭」的採用方式,讓雙方角色距離縮短,畫面比實際上更貼近。

1-3.jpg▲透過「廣角鏡頭」映出全景,畫面主角相較敵人顯得渺小孤立,讓主角重獲力量的害怕緊張感展現無疑,比起聲勢浩大場面,更能撼動人心。

1-4.jpg▲攝影器材移動率低,考驗演員與導演的功力了。

 


★《聖戰家園》(Defiance)由愛德華‧茲維克(Edward Zwic)執導。
Paramount Vantage 2008 All rights reserved


本文出自:《大師運鏡2!觸動人心的100種電影拍攝技巧:拍出高張力X創意感的好電影

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作者:克利斯。肯渥西 Christopher Kenworthy

譯者:古又羽

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