關於攝影-拍我當下的生活態度

植田正治:紀錄並不是胡亂地記錄,而是針對有興趣、有必要的事情,用鏡頭加以記錄。

德國導演文·溫德斯(WIM WENDERS)在書上說道:「就如同一個獵人扛起他的槍,對著他前面的獵物瞄準,扣動板機,當子彈射出槍膛,強大的反作用力推人往後,攝影師在按動快門的同時,也是一樣。」,此在探討攝影之於我們是哪種層次的影響。

 藉由攝影,讓照片中的人停在那一瞬間,雖然時間彷彿被暫停,可是卻也讓我寫入了接下來的空間與概念,彷彿這照片還在繼續移動著他未完的故事,更加提醒我們珍惜身邊所愛。

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●   關於攝影,我認為有幾個很重要的點:

第一:捕捉

第二:感受

第三:理念

捕捉的部分,可以說是出第二點與第三點的組成,常常很多人認為攝影就只是一層技術,但是要拍出具有美感又獨特的照片,卻不是每個拿起相機便可拍得到,所以差異竟究點為?為什麼每個人拍得東西看似相同又可以分類如此之多的風格?

以下讓我們一一探索。

 

○   捕捉

在上述的文章中,我們提到了攝影對個人影響,我認為那會是全方改的位錄紀與變,曾經有位日本攝影家植田正治說:「所謂紀錄,並不是胡亂地紀錄,而是針對有興趣的事物,有必要的事物,用鏡頭加以紀錄。」 這句話似乎聽起來有道理,但是究竟何謂「有興趣」和「有必要」 ?這又是誰來決定的

若是攝影者所認同,可是被拍攝者卻並不覺得,觀賞者又看不出所以然來的情況下,難道一張照片就沒有所謂的價值了嗎?這句話可以探討的面向太廣了,光紀錄是單向紀錄、還是商業紀錄甚至是新聞紀錄,就會有不同結果;而「有興趣」、「有必要」又偏向於主觀,在主觀意識下又牽涉到紀錄者的生長背景、經驗喜好。說真的,這句話還真沒有個答案,似乎有下段才能窺知全意,不然也僅只是大家各自表述、郢書燕說。

因此,就我來說,這句話對我的定義成為:無論任何事物我們都該賦予被記錄的價值,而產生的照片應該由拍攝者決定它的面向,任何人都無法更變其價值和評論。更進一步的解釋就是,當我覺得眼前的事物該被記錄下來,我就必須給予自己重大的責任去按下快門,而所表現的手法與畫面,則是經由自己的審美觀和日常生活所累積的美感來組成,別人覺得這張照片重不重要,我並不在乎,忠於自己內心的感覺,堅持自己的理念。

 ○   感受

對於照片的感受,往往大家的感覺都因人而異,可是,為什麼有些攝影者的作品是如此的成功,似乎是有一套所謂的標準,由此可一窺其道理,首先我們可以從電影的面向去探討。那些轟動國內外各大電影獎項的導演們,究竟該怎樣抓住觀眾的心呢?正式因為電影也是影像組成的作品也更值得我們去探討,好看的電影都有哪些元素呢?

美國導演大衛‧馬密(DAVID MAMET):「觀眾會反芻自身的生命經驗,去賦予剪接後的鏡頭意義,而產生電影的敘事感」。簡單來說,一部戲能讓大家跟著哭、跟著笑、跟著罵就成功了,讓觀眾把自己的回憶和生活經驗與情感,自動的放入了電影中的每一幕畫面與劇情,那便能讓每個人廣泛的接受電影作品。

02.jpg有時候很細小的事物,也是我們值得細心去觀察捕捉。於蘭陽博物館照的傘架,它們整齊劃一的樣子,彷彿就像現在的社會,習慣給人貼標籤一樣。很多人著重於人像攝影,可是卻忽略一些物品和空景是最能表達內心情感的象徵,攝影不應該只侷限在某個特地區塊,身為攝影人應該把自己的觀察範圍與思想擴大,才不會拍出千篇一律的作品。

而攝影人的作品亦是如此,常常在很多論壇所觀賞的作品,無論光影、構圖、角度都接近教科書裡所向披靡的狀態,可是卻沒有觸動人心的感覺,不得不讓我探討怎樣的照片才會讓人會心一笑或是大頭痛哭?

於是我展開了一連串的激烈討論,和長期挖掘觀賞人的意見與感受,我得到了一種結論:若是和觀賞人的經驗記憶或是觀念結合在一起,產生出心有戚戚焉的感受,在構圖、空間、時間上面得到了認同,有著讓人延續動作的感覺跟想像,那你的作品無疑的就打動了觀賞者的心。

 何謂延續動作的感覺跟想像,簡單的來說就是一張照片,並不會讓你完全的看清楚它的用意,也許它只有局部的畫面,或是兩人互相凝視卻沒有帶到眼神,甚至單純的只有空蕩蕩的景物,這些都會讓你不禁去思考它所代表的意義,簡單說就是讓觀賞者主動去想這張照片的作用,這樣不但會讓看得人吸引繼續往下想要觀賞更多,更能留下無限的想像空間。

以下是我所拍攝的照片,雖然很多都是生活的小照片,卻讓我感觸良多,就讓大家來體會跟感受出它們的背景與用意。

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  • 這是父親在去世前最後一次的慶生,當天特意帶著照相機去幫父親和母親慶生照相,記得那天還要去海邊散步,父親卻因為工作為由婉拒了,約莫拍攝後的17天父親就因車禍身亡。現在想想,我們都會因為一些理由一些考量,錯失了很多珍貴的時光,經過了這些事情,也讓我覺得對人生有所頓悟,想做的事情就該把握,而不要最後徒留遺憾。

 

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  • 這是母親於澎湖本島照的相片,父親在世時他們一直都沒有出國也沒去離島遊玩過,父親曾經答應母親等工作不忙時,要一起去玩,沒想到父親一轉眼就不在了,於是我決定履行這個約定帶母親去離島玩,在快到跨海大橋時,要母親站上去圍牆,但是腿太短(笑),就只能趴在上面,使用CANON 底片機1N拍攝。

 

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  • 這是與父親最後一次出遊,出發龜山島賞鯨前老人家想要在烏石港的招牌拍照,但是現場環境很雜亂,於是我故意讓父親頭上看起來插著一根電線桿,其實也沒多大的道理,不過就是好玩罷了,他們四平八穩地坐著反而有種特別的喜感,現在仔細回想要是那時候不拿起相機拍他們,可能就在也沒機會替父親留念了。

 

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  • 這是在小孟住家頂樓所拍攝,由於當天天氣不好因此我自備一件雨衣。雖然第一次和小孟合作,可是其實在網路上彼此注意對方很久,在過程中他總是覺得我引導得非常好笑,就像這張照片要求小孟像暴露狂打開雨衣,小孟邊竊笑直說想要保持形象可是我卻認為這樣非常真實可愛

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  • 此為小孟在外地所租用的房間,很多人問我為什麼會選擇被攝者的房間來拍,這樣不是很危險或是有爭議?主要還是為了想讓拍攝的主角能處於熟悉的環境顯可以放鬆,小孟也答應在自己所住的環境拍攝,在我看來比去外面旅館來得更好,在當中有很多小孟使用的生活用品及家具,更能呈現照片的「生活真實感」,綜合了日常生活的觀感以拉近大家對照片的共鳴。

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  • 常常會有人問說,攝影師該要怎麼選景,其實很多時候一個看似平凡的景物,會因為人物的表現而顯出特色。在模特兒住家頂樓,讓小孟站在很逗趣噴漆標題前奮力一躍,感覺畫面整個律動了起來,讓即使看似很普通的頂樓也有了不一樣的感覺。

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  • 以上三張均在咖啡廳四周擺設所拍,我總是讓小孟站在一些比較特別或是做些有趣的動作,她感覺到新奇也會跟著有所回應。這位模特兒一直讓我很驚豔,雖然是第一次合作拍攝,但是在氣氛熱絡下逐漸的放開自己,甚至跑去聞其他客人的椅子(笑),連我都被他嚇到。

本文出自:《一起熱血外拍吧!戀愛系寫真的攝影企劃

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作者:以靜Poki小威徐揆大吉

出版社:創意市集logo2.jpg


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